Ａ面３曲のピッチが、９２年に米国で発売されたMASTER SOUNDゴールドＣＤ（ｎ）
以降、正しいピッチになっているのは確かなのだが、収録時間がまちまちな点から
して、製品によって、元にしているリミックスのマスターが異なるようだ。
ＣＤについては、「９：０７（もしくは９：０８）」と「９：２２」の、２種類に
分かれる。
アナログ盤では、ピッチが直っている米Classic Recordsは３３回転盤、４５回転
盤ともに、「９：０３」である。
収録時間の長さをみる限りでは上記３種類に集約されそうである。

＜９分０７秒（もしくは９：０８）＞
これに当たるのは、次の２枚である。
ｎ）９２年発売　米ソニー　マスター・サウンド　ゴールドＣＤ（CK52861）
ｏ）９６年発売　日ソニー　マスター・サウンド・ジャズ（SRCS9104）→ＳＢＭ、初回限定紙ジャケＣＤ
いずれも、リマスター方式は、２０bit・SBM(Super Bit Mapping)である。
米ゴールドＣＤの方は、ライナーに、リミックス＆リマスターの情報がきちんと表記
されている。それによると・・・、
　リイシュー・プロデューサー：エイミー・へロー
　リミックス＆リマスター：マーク・ワイルダー
　於：ニューヨーク、ソニー・ミュージック・スタジオ
ということだ。
日本の紙ジャケ（SRCS9104）の方は、リミックス＆リマスターの表記はないが、
発売されたのが、４年後の９６年で、この間のデジタル機器の急速な進歩を考慮す
ると、まったく同じものを使用したとは考えにくい。リミックスのマスターテープ
は一緒だと思うが、SBMのほか、PDLS（Pure Digital Link System）の導入など
で総合的な音質向上が図られていると見られる。

＜９分２２秒＞
これに当たるのは、次の６枚。
ｋ）９７年発売　米ソニー　リミックス＆リマスターＣＤ（CK64935）
ｒ）９９年発売　日ソニー　ＳＡＣＤ（SRGS4501
ｐ）９９年発売　英ソニー　ミレニアム・エディション・紙ジャケＣＤ（MILLEN101）
ｍ）００年発売　日ソニー　「マイルス＆コルトレーンＢＯＸ」（SRCS2223〜8）
ｑ）００年発売　日ソニー　マイルス・デイビス・オン・マスター・サウンド・2000（SRCS9701）
この中で、９７年の米ソニーリミックス＆リマスターＣＤ（ｋ）のライ
ナーに書かれているいる情報を拾うと、
　リイシュー・プロデューサー：マイケル・カスクーナ
　　　　　　　　　　　　　　（プルーノートの発掘男として有名！）
　リミックス・エンジニア：マーク・ワイルダー
そして、更にこのライナーには“Remix from the original three-track tapes
at Sony Music Studios, using a Presto all-tube, three track recorder”
と記されている。
おおっ、さすが発掘の鬼カスクーナ！真空管式の３トラック・レコーダーを使用
することで、録音当時のサウンドを得ようという魂胆か？
ちなみにリマスター方式は、２０bit・SBM(Super Bit Mapping)である。また、
このＣＤのケースには、“newly mixed & 20-BIT REMASTERED”というシー
ルが貼ってある。これだけ情報を開示しているからには、この９７年の米盤ＣＤ
の時点で、リミックス＆リマスターが新規に行われたのはたぶん事実なのだろう。
９９年の仏ソニー・デジタルリミックス＆リマスターＣＤのライナーも、上記と
ほぼ同じ内容の情報が仏語で記載されており、９７年の米盤と９９年の仏盤は同
じマスターを使用しているとみてよいだろう。
（この２枚にはいずれもフラメンコ・スケッチの別テイクが追加されている。
また、仏盤は、それに加えてインターネット経由で「カインド・オブ・ブルー」
の情報（Shockwave形式）を見ることができるConnecteD(コネクトＣＤ仕様であ
る。実際に、ネット経由で見てみたが、データが重く、とても見ていられない。今
後、ConnecteD仕様のＣＤが出てくるかもしれないが、データそのものをＣＤに収
めたエクストラＣＤの方がまだ親切だと思う。

９９年秋に出た英ミレニアム・エディション紙ジャケ盤については、リミックス＆
リマスター情報がどこにも記されていないが、音の傾向からして、やはり米盤と同
じリミックス＆リマスターの２０bit・SBMと推測される。ただし、このミレニアム・
エディションでは米・仏のリミックス＆リマスターＣＤに収録されている
フラメンコ・スケッチの別テイクは収録されていない。オリジナルフォーマットを
重んじる点は、やはり英国人と日本人は一緒か？（紙ジャケがコーティング仕様で
英国調なのはご愛敬）

今年３月に出た「マイルス＆コルトレーンＢＯＸ」では、ソー・ホワットはDisc４
の４曲目に入っている。日本語版のブックレットの中には「このセットに入っている
テイクは、マスターサウンドのゴールドＣＤ（米盤）版「カインド・オブ・ブルー」
のピッチが修正されたものが使用されている」とあるが、少々紛らわしい書き方であ
る。
音の傾向、収録時間からして、これは９７年のマイケル・カスクーナ、マーク・ワイ
ルダーらによるリミックス＆リマスターＣＤと同じものであろう。
実際、ＢＯＸセットのプロダクション・クレジットでも、
　ＢＯＸセット・プロデューサー：マイケル・カスクーナ
　　　　　　　　　　　　　　　　ボブ・ベルデン
　マイルスＢＯＸ監修：スティーブ・バーコビッツ
　　　　　　　　　　　セス・ロゼステイン
　オリジナル３トラックテープからのリミックス・エンジニア：マーク・ワイルダー
となっている。

そして、今年５月に発売されたばかりのマスター・サウンド・マイルス・２０００
である。これについてはライナーに、
　Master Sound Produced by Moto Uehara (SMEJ)
　DSD Engineer : Kouji C Suzuki (SME Shinanomachi Studios)
と記載されている。（上原基章さん、鈴木浩二さんのことですね。）
今回の紙ジャケ盤は、昨年５月に出たＳＡＣＤ用の１ビットＤＳＤマスタリング
ＡＩＴ（ＳＡＣＤ用のデジタルＭＴ）を基本に、現在望みうる限り最上の素材を
使ってあるという。
ちなみにＤＳＤとは、Direct Stream Digitalの略で、アナログ音楽信号をデル
タシグマ変調器で高速の１ビットのデジタル信号に変換し、この信号を直接記録
するものらしいが、先に書いたように、探検隊ではＳＡＣＤ対応のハードを持っ
ていないため、今回のＤＳＤマスタリングの紙ジャケと、ＳＡＣＤとでは、どれ
ほど音の違いがあるのか分かっていない。
参考までに今回のＤＳＤ紙ジャケのプロデューサーでもある上原氏が、昨年出た
ＳＡＣＤのライナーに寄せられた文章によると、「ＳＡＣＤの基本であるＤＳＤ
はムチャクチャ切れ味のいい＜正宗＞」だそうで、「スタジオでＡＩＴマスター
（ＳＡＣＤ用デジタルＭＴ）をチェックした時、まるで時空を超えてリアルタイ
ムでマイルスのマスタリングに立ち会っているような錯覚さえ覚えさせられた」
と書いておられる。（時空を超えるかっ！くーっ、いいねぇ、うらやましい。）
なお、今回のＤＳＤ仕様の紙ジャケと、ＳＡＣＤには、米・仏のリミックス＆リ
マスターと同様に、フラメンコ・スケッチの別テイクが追加されている。

＜９分０３秒＞
米Classic Recordsのアナログ３３回転盤（９５年）、４５回転盤（００年）が
これに当たる。
輸入販売を行っているマーキュリーの方に伺ったところ、４５回転盤のマスタリ
ングの時には、既に２トラックにミックスダウンされたものだったようで、基本
的に３３回転盤と４５回転盤は同じミックスのものが使用されているのだろう。
３３回転盤が発売されたのは９５年らしいので、９６年の日本盤ＳＢＭ紙ジャケ
よりも以前のプロダクトである。それ以前の米ソニーのマスターサウンド・ゴー
ルドＣＤとも収録時間が異なるため、このピッチ修正版のアナログＬＰのために
別途リミックスされた可能性もある。


５．各盤の聴き比べ

全曲は聴ききれないので、やはりソー・ホワットで比較する。
主なチェックポイントは下記のような箇所（聴きどころ？）だ。

＜開始３０秒（旧ピッチでは２９秒）のベースのテーマ出だし＞
エヴァンスのピアノによる静謐なイントロにつづき、ポール・チェンバースのベ
ースによるテーマが入ってくる。ピッチが修正された版では、速度が少し遅くな
るため、チェンバースのベースの音が従来版よりも、豊かで太く聞こえる。

＜１分３２秒（旧ピッチでは１分２９秒）のジミー・コブのシンバル音＞
チェンバースのベースと、それに合いの手的に入る３管によるテーマが終わると、
マイルスのソロが始まる。マイルスのソロ入りのタイミングで、打ち下ろされる
シンバル。そのシャ〜〜ンという音（盤によってはグシャ〜〜ン音）は、オーデ
ィオ的にも聴きどころだが、カインド・オブ・ブルーのアルバムを通じて、この
シャ〜〜ンという音がこだまのように響きつづけるような錯覚を覚えさせるほど
印象的なシンバル音である。ここは是非気持ちよく鳴ってほしいものである。
当然、この後のマイルスのぜい肉をそぎ落とした、一切の無駄のないソロも聴き
どころである。

＜３分２６秒（旧ピッチでは３分２１秒）、コルトレーンのソロ始まる＞
マイルスのソロの後、コルトレーンが入ってくる。クールなマイルスに対して、
少し無骨で（実直な？）音でコルトレーンが入ってくる。無骨という言い方を
してしまったが、マイルスとコルトレーンのこのパーソナリティの違いがこの
オリジナル・クインテットの魅力であろう（例えば、ラウンド・ミッドナイト
におけるマイルスの静のソロと、それを突き破るようにして入ってくるコルト
レーンの対比！）。コルトレーンのテナーの音がどう出ているか？
また、ここで聴き逃していけないのが、エヴァンスの演奏、コルトレーンのバ
ックで、気持ちいい音の組み合わせを連発しちゃいます。

＜５分１７秒（旧ピッチでは５分１０秒）、キャノボールのソロ始まる＞
この録音時点で、キャノボール・アダレイは、モードをよく理解していなかった
という話しがジャズの入門書にはよく書いてあるが、そんなことはどうでもよい。
いい音、いいフレーズを吹く人である。このところのリバーサイド、サヴォイの
紙ジャケで、キャノンボール・アダレイの演奏を集中的に聴いているせいか、キャ
ノンボール・アダレイの音に、のめり込めるようになってきたせいか？
ここでも、やはりバックでのエヴァンスの音づかいは聴き逃せません。

＜７分０６秒（旧ピッチでは６分５８秒）、エヴァンスのソロ始まる＞
イエーイ！当時、こんな風にピアノの弾く人はほとんどいなかっただろうなぁ。
既にバンドを離れていたエヴァンスを、このアルバムのためにだけ、呼び戻した
というのもうなずけます。しかし、マイルスって人は、自分がその時やろうとし
ている音楽に、何か必要なのかはっきりと分かっていたんですねぇ・・・。

＜８分１５秒（旧ピッチでは８分０５秒）、エンディングのテーマ繰り返しに入る＞
エヴァンスのソロの後、チェンバースがベースでしばし流した後、ふたたびテーマ
へと戻っていくところ。使用しているマスター（？）によって、エンディングのフ
ェード・アウトのタイミングが異なる。長いのは最近の９分２２秒のものだが、同
じフレーズの繰り返しなので、どれもそれほど印象は変わらないかもしれない。

＞＞＞＞＞＞＞＞・・・実際にきいてみた・・・＜＜＜＜＜＜＜＜＜

冒頭、静寂の中のエヴァンスが、ピアノのゆったりとしたテンポのシングルトーン
でスタートするところ。
９２年の米マスターサウンド・ゴールドＣＤ以降の、一連のリマスターもののＣＤ
は、どれもテープ・ノイズ、環境音が目立つ。特に、９７年の米リミックス＆リマ
スター以降の「９分２２秒」のＣＤで顕著で、シャーッという音の向こうから、エ
ヴァンスのピアノが聞こえてくる感じである。今回出たＤＳＤ版の紙ジャケ（マス
ター・サウンド・マイルス２０００）がもっともシャーッ音が目立つ。
しかし、リアルな感じがするのも事実。雑誌等での広告や記事に「エヴァンスの息
づかいまで聞こえてくるような・・・」といったことが書かれているが、確かにか
すかな環境音まで聞こえてくる。チェンバースがベースの弦に触れたと思わせるよ
うな音もスピーカーから聞き取れたような気がする。ヘッドホンで聴いたら、恐ら
くもっとはっきりと聞き取れるのだろう。（我が家のステレオは、ヘッドホンがつ
ながらないので確認できない）。
従来ＣＤよりもホワイトノイズ、テープノイズが目立つのは、ノイズを目立たなく
することに腐心するよりも、セーフティテープに記録された音楽情報（あるは環境
音まで）を、出来るだけ拾い上げ、ＣＤにそのままの状態で落とし込むことに重点
を置いたためであろう。
９２年の米ゴールドＣＤと９６年の日ソニーＳＢＭ紙ジャケＣＤは、９７年以降の
「９分２２秒」のＣＤと比べると、ノイズはそれほど目立たない。これはノイズを
抑える何らかの処置によるものなのか？、それとも、９７年版のリミックスで使わ
れたという「真空管式３トラックレコーダーの再生音との違いなのか？、は今のと
ころ判然としない。（どなたか知ってる人いらっしゃいますか？）

アナログ盤に移ろう。９５年に発売された米Classic Recordsの３３回転盤を聴い
てみる。ふむ、なかなか良い音です。しかし、４５回転盤の方が更に良い。音の密
度が濃くなめらか感じ、言い換えれば情報のぬけ落ちが少ないという感じか。この
２つは恐らく元のマスターは一緒だと思われるので、音の違いは「回転スピード」
の違いだろう。
ちなみに４５回転盤の方は、レコード１枚につき、片面のみのカッティングで、も
う一方の面はツルピカ！しかも、音のクオリティが下がる内周部分へのカッティン
グを避けるため、片面１曲しか収録していない、なんとも贅沢な代物なのですが、
ソー・ホワットの場合、元々１曲目で外周部分にあるため、違いは３３回転と４５
回転の違いだけということになる（まあ、片面ツルピカ効果は私の耳では聞き分け
られそうにないので今回は置いておきます）。うーん、やはり４５回転は音がよい
のだなぁ・・・。
よし、続いて５９年に出たオリジナルステレオ盤。これは、レーベルのＢ面曲順が
正しい順番になっていることから、５９年１０月以降のプレス分である。

隊員一同：「あれ、ノイズが・・・・ない！」

・・・なんて、ことはあり得ないのだが、実際ＣＤや高音質盤とされる米Classic 
Recordsよりも耳障りなノイズが少ないのは確かだ。
その場に居合わせた隊員一同の見解は、
「現行ＣＤやClassic Recordsは、いずれも９２年になって発見されたセーフティ・
テープから起こしたものである。４０年前の録音であり、しかも３０年以上も行方
不明になっていたテープに経年変化がないという方がむしろ不自然。５９年、当時、
録音された環境に忠実にマスタリングされ、ビニール盤に刻まれた音の方が鮮度が
勝っていても不思議ではないのでは！？」
という意見だ。

それでは、オリジナル・モノ盤。ちなみに、ころらの方はレーベルのＢ面曲順が間
違っているので、５９年１０月以前のプレスと思われる。

隊員一同：「・・・・・・」
（しばし、レコードの音に聴き入り）
「いい！この音いいよ。カインド・オブ・ブルーに合ってる」
「これまで、ステレオ版しか聴いたことなかったけど、モノ最高！」
「ステレオ版は無理矢理、左右にメンバーを並べたって印象が強いけど、モノは演
奏がみごとに溶け合っている感じ」
「エヴァンスがライナーで書いた、日本の水彩画（墨絵）のような演奏」と表現し
たそのニュアンスが伝わってくるね」
「モノでピッチが修正されたアナログ盤を作ってほしい！」

という訳で、モノは「カインド・オブ・ブルー」をより「カインド・オブ・ブルー」
らしく聴くために、ふさわしいフォーマットという見解に・・・。
ただし、今回の比較では、ほかのステレオＬＰ、ＣＤがかわいそうなので、一旦横
に置いておくことにする。

スタートから３０秒ほどが経過したところで、ポール・チェンバースのベースが入
ってくる。ベースの“出だし音”については、ピッチが修正されたＣＤをはじめて
聴いた時は違和感があったものだ。
それまで聴いてきた「カインド・オブ・ブルー」とは明らかに違うベースの音だっ
たからだ。それまで、ややシャープ気味だったのが正しいピッチに修正されたこと
と、それから、恐らくSBMによるリマスター効果で従来ＣＤと比べ明らかにベース
の量感が増し、太くハッキリした音に変貌していたからだ。特にこのスタートから
３０秒（修正前は２９秒）のベース音は、少々膨らみ過ぎか？と思わせる音である。

さて、今回出たＤＳＤマスタリングの紙ジャケはどうか？
ベースの出だし音の印象はＳＢＭ紙ジャケとそれほど変わらないが、その後が違う。
チェンバースがつま弾くテーマを、追いかけるようにジミー・コブがシンバルとハ
イハットを刻みはじめ、そのすぐ後から、トランペット、テナー、アルトの３管が
パァー、パッと合わせる。

いやー、なんだか元気なソー・ホワットですな。ハード・バップみたいな音です。
従来のアナログ盤が、霧の向こうでパァ〜ッ、パッ・・とおとなしく合わせていた
ように聞こえたとすると、このＤＳＤマスタリングは元気そのもの、耳もとでオラ
オラ、聴かんかい、ワレ！とどやしつけられる感じ。
各楽器をはっきりくっきり聴かせようという意図はわかるが、こう言っちゃ何です
が、丸裸な（ネイキッドな）音である。オーディオ的には「各楽器がくっきりと聞
こえて、原音忠実は、オーディオを理想像じゃ！」と怒られそうですが。ベース、
シンバル、ハイハット、３管がそれぞれが自己主張し合っているというイメージ。
非常にゴージャスな音ではあるが、半面、耳うるさい。おいおい、みんな仲良く演
奏してくれよ、と仲裁に入りたくなるような音です。

ＳＢＭの紙ジャケの時も、一つ一つの楽器の音が随分とくっきりとしたなと驚きま
したが、こうしてＤＳＤ紙ジャケと比べてみると、個々の音よりも全体のバランス
を重視した音づくりであったなと再認識させられます。
ＳＢＭの時も、慣れるのに少々時間がかかりましたが、このＤＳＤも何度も聴いて
いくうちに、違和感は薄れていくのでしょうか。マイルスの、コルトレーンの、キ
ャノンボールの、それぞれの管の音は従来のＳＢＭ盤と比べ、格段に生々しさがア
ップしているのは事実ですから。

続いて、９７年以降のリミックス＆リマスターＣＤ（９７年米ＣＤ、９９年の仏デ
ジパックＣＤ、英紙ジャケＣＤ、００年のマイルス＆コルトレーンＢＯＸ）を聴い
てみる。いずれもＳＢＭ方式だが、音づくりの傾向は、今回出たＤＳＤ紙ジャケに
どれも似ていて各楽器をくっきりはっきり聴かせようというもの。
というか、９７年以降のＣＤは、おそらくマイケル・カスクーナ、マーク・ワイル
ダーによる真空管式３トラックレコーダーからのリミックス＆リマスターが元にな
っているのだろう。ＤＳＤ紙ジャケに似ているというより、９７年のこのリミック
ス＆リマスターが基本になっているのだろう。全て同じ傾向の音である。

一つ一つの楽器の音を生々しく丸裸な状態で聴かせる。９７年の以前と以降の差は、
この後、１分３２秒（修正前は１分２９秒）のジミー・コブのシンバル音（マイル
スのソロ入りとほぼ同時に鳴らされる）と、３分２６秒（修正前は３分２１秒）か
らのコルトレーンのソロとそのバックで弾かれるエヴァンスのどうにもモードなピア
ノの箇所で、より顕著となる。

９６年のＳＢＭ紙ジャケでは、ジミー・コブのシンバル音はシュワーッと入り、シュ
ワシュワシュワとマイルスのソロの後ろで炭酸水の気泡のように泡だってくるといっ
た感じだが、９７年以降、特に今回のＤＳＤ紙ジャケはダイナミクスはアップしてい
るが、シンバル音はジュワ〜ン！（いやグシャーン！かな？）とややドンシャリ系の
音に聞こえる。その後に続くシンバルの連続音も、ジュワジュワジュワと盛り上がっ
てくるようで、気泡というよりも海底火山が活動開始！といったおもむき。
ＤＳＤ紙ジャケでいいなと思ったところは、ジミー・コブのブラシの上下動が見えた
（ような気がした）こと。それくらい生々しい音である。これは従来のＳＢＭのＣＤ
では未体験な音だった。

３分２６秒（修正前は３分２１秒）、コルトレーンのソロ始まる。
９６年のＳＢＭ紙ジャケではコルトレーンは怒っていないが、今回のＤＳＤ紙ジャケ
では怒っているように聞こえる。そうアングリー・テナーだ。音色は、これがハード
バップのアルバムであったなら、よかったのにという音。
最初、ＤＳＤ紙ジャケを聴いて、違和感をもったのも、この辺のコルトレーンの音色
だ、この音色と、以前よりはっきり聞こえるブリバリしたリップ音などが、何だか私
の中にある「カインド・オブ・ブルー」感と、衝突してしまって少々とまどいと感じ
た。まあ、これはＤＳＤ効果による、生々しさのアップということにしておこう。

コルトレーンのバックで聞こえてくるエヴァンスのピアノの音だが、これもＤＳＤは
かなりはっきりと聞こえる。ハッキリし過ぎて、コルトレーンと張り合っているよう
に聞こえる箇所もある。しっとりとして、けっして声高に自己主張するものではない
が、それでいて単なるバッキングにとどまらない、エヴァンスならでは演奏には、ア
ナログ盤や９２年のゴールドＣＤ、９６年のＳＢＭ紙ジャケＣＤなどの音づくりの方
が似つかわしく思える。

５分１６秒（修正前は５分０９秒）、キャノンボール・アダレイのアルトソロに入る。
何と艶のあるアルト音だろう！これは、今回のＤＳＤ紙ジャケＣＤで感じたことであ
る。従来までの、アナログＬＰ、ＳＢＭのＣＤでは、ここまで艶やかだとは思っても
見なかった。これもＤＳＤ効果か？

ちょっと、オリジナル・ステレオＬＰに戻ってみる。
うーん、いいですねえ。実にかろやかで、フレーズが気持ちよくわきでている。天才
です。しかも、先行したコルトレーンのとの対比が実によい。どちらもよいのだが、
この曲では、二人の個性の違いが、いい方向性にくっきりと浮き彫りにされている。
ピッチの正された方もそれなりによいが、こうして少し早いオリジナルもそれはそれ
でよいものです。（絶対音感のある人だと、シャープ気味で気持ち悪くなっちゃうの
かな？）

７分０７秒（修正前は６分５８秒）、エヴァンスのソロ始まる。
そのまま、オリジナル・ステレオＬＰでいっちゃいます。エヴァンスの音もいいです
ねぇ。先ほど、ＤＳＤ紙ジャケや、ＳＢＭの紙ジャケで、コルトレーンのバックで弾
いていたのと、比べると妙な重さがないのがいい。
こうして聴いてみると、ピッチが違うという問題があるものの、従来のアナログ盤も
相当によい。（そりゃそうである。皆、ピッチの違う演奏をずっと聴き続けてきて、
ほとんどの人が「すばらしい！」と認めてきた音なのだから・・・。）

今度は、９５年にでたピッチ修正後の米Classic Recordsの３３回転盤で、同じ箇所
を聴いてみる。うーん、少し歪みっぽいかな？これは先に述べた、セイフティテープ
の経年変化あるいはテープの再生環境の差によるものか？少し戻って、コルトレーン
やキャノンボールのソロ当たりも聴いてみる。うーん、よく言えば、密度の濃い音、
悪くいえばややダンゴ状態の音。やはり歪み感があることはいなめない。

同じ箇所を、４５回転盤の方のClassic Recordsで聴いてみる。おっ、エヴァンスの
音が澄んでいる。コルトレーン、キャノンボールのソロ部分も、ダンゴ状態ではなく、
クリアで見晴らしのよい音という印象。なかなか、いいじゃないっすか！
単純に考えると、４５回転盤の方が密度感があると思ったが、実際の印象は、逆で３３
回転盤の方が密度感、エネルギー感が感じられ、音が詰まった印象。対して、４５回転
盤の方は、クリアが見晴らしがよく、さわやかな耳ざわりだ。トランペットやアルトサ
ックスの高音がすっーと、素直に伸びていく、聴き疲れしない音とはこういう音か？

８分１６秒（修正前は８分０４秒）チェンバースのソロのあと、演奏はエンディングの
テーマの繰り返しへ入っていく。
このベースがテーマへ戻ったところから、エンディング（フェード・アウト）するまで
の小節数は、

■オリジナル・モノＬＰが、８分０４秒〜９分０６秒で、３７小節付近で音が消える。
■オリジナル・ステレオＬＰは、８分０４秒〜８分５５秒で、２８小節付近で消える。
■Classic Recordsは、８分１３秒〜９分０３秒までで、２８小節付近まで。これは、
ピッチが違うがフェードアウトのタイミングはオリジナル・ステレオ盤に準拠したもの
か？
■ゴールドＣＤ、ＳＢＭ紙ジャケは、８分１６秒〜９分０７秒（あるいは９分０８秒）
で、３０小節付近で音が消える。
■９７年以降のＳＢＭリミックス＆リマスターＣＤと、今回のＤＳＤ紙ジャケＣＤは、
８分１５秒〜９分２２秒で、３８小節付近で音が消える。

という結果になった。まあ、フェードアウトのタイミングについては、気にならないと
いえば気ならない。普段聞き慣れている盤と異なるタイミングでフォードアウトする盤
に出くわした時に「アレ？」と思う程度だろう。


６．結論

それぞれ長所短所があるので、どの盤が買いか、最終結論は出すのは控えたい。
個人的な見解としては、
●オリジナル・ステレオＬＰとオリジナル・モノＬＰは安くて状態のよいものがあった
らゲット！（数千円からある）
●今回のＤＳＤマスタリングの紙ジャケはやはりゲットすべし。まだ買っていない人は
直ぐに買いにいくこと。昨日の晩、レコード店に寄ったら、カインド・オブ・ブルーの
紙ジャケは既に店頭陳列分のみで、次回入荷分からはプラケースになると予告張り紙が
してあった。急げ！
●余裕があれば、９６年の日マスターサウンド・ジャズ紙ジャケＣＤ（SRCS9104）は
音の傾向が、今回のＤＳＤ紙ジャケとは異なるマイルド系の音だし、なんといっても余
計な追加トラックのないオリジナルフォーマットである。中古市場でも、かつては入手
困難な紙ジャケのひとつだったが、ＤＳＤ紙ジャケが出た現在は、中古屋さんにかなり
の数が出回っている。しかし、半年後はまた幻化する可能性大。
●米Classic Recordsの３３回転盤もしくは４５回転盤。ちょっと高いが正確なピッチ
で聴けるアナログ盤は、現在これだけ。マイルスファンで、アナログ派の人は購入して
後悔なし。駄盤を数枚買うより、愛聴盤で満足できる音質のものを！という人に勧めた
い。

以上、４点だ。紙ジャケ探検隊の立場上、プラケースＣＤの推薦はしない。

ふへぇ〜っ、疲れた！しかし、まだまだ探検隊のカインド・オブ・ブルー探求は終わら
ない。日本盤のオリジナルは、「トランペット・ブルー」という邦題で出ていたという
情報もある。今回の比較検証でも取り上げたかったのだが、中古屋さんで見つからなか
った（まぁ、そのうち見つかるでしょ）。

それから、今後の希望としては、ピッチ修正後のモノ・ミックスのアナログ盤を是非
Classic Recordsで出してほしい。モノ盤の紙ジャケもいいですねぇ。
それでは、また。

→次週予告＞＞＞＞特集はヴェルベット・アンダーグランドの“バナナ”だ！
toppage /database

Supported by “アンケートメーカー”