トウキョウソナタ

黒沢清から目が離せない！　

©2008 Fortissimo Films/「TOKYO SONATA」製作委員会

　傑作だ。やはり黒沢清はタダモノではない。繰り返そう。傑作だ。それもとびきりの、である。

©2008 Fortissimo Films/「TOKYO SONATA」製作委員会

　冒頭、カメラは部屋の内部から大きな窓を捉える。カーテンの様子から、その向うにある窓が開け放たれていることがわかる。カーテン越しに、眩い陽光と軽やかな風の存在も確認できる。定点に据えられたカメラは、その模様をただひたすらに捉えるのみ。静かで、緊張感に溢れた長回しに、見ているこちらは息をするのもはばかられるほどに神経をピンと張り詰めてスクリーンを見詰めることになる。この緊張感がたまらない。ただそこにある風景を映し出しているだけであるのに、そのスリリングなこと！　そこにある安穏な光景と、その裏に潜む不穏な予感が、観る者の視線をスクリーンに惹き付けて止まない。

　数分後、一人の女性（小泉今日子）が画面に現れる。彼女はどうやらこの家の住人という設定であるようだ。恐らく妻であり母であろう。瞬時に映画が動き出し、情報が画面から眼球を通して流れ込んでくる。この辺りは、不自然にセリフで説明することをしない黒沢清映画術の真骨頂だ。

　続けて、慌てた様子で入り込んできた女性が「あらあら、大変！」といった様子で、カーテンを開ける。窓の向うは突然の雨。先ほどまでののどかさが嘘のような激しい夕立である。そうか、だからこの女性は慌てていたのだ。恐らく外から帰ってきたばかりに違いない。買い物にでも出かけていたのだろうか？　きっと、窓の外には洗濯物が干してあるのだろう。ほとんど無言の中で、日常のドラマがにわかに立ち昇ってくる。素晴らしい導入部だ。

©2008 Fortissimo Films/「TOKYO SONATA」製作委員会

　この導入部で、のどかさは急に降ってきた雨によってかき乱された。この雨を嵐と捉えよう。嵐はいつでも唐突にやって来る。平和な日々を邪魔するように突然現れ、その場を乱しに乱して去っていく。何とも暴力的な闖入者。それが <嵐> だ。「冒頭のにわか雨は、この後にこの家に暮らす家族を襲う <嵐> を表しているのだな」という確信が、より興味を掻き立てて止まず、この後もスクリーンから目を離すことができない。上手い。

　 以後、思い掛けない嵐が、家族を襲う。この家＝佐々木家の主である竜平は突然リストラされ、そのことを家族に悟られないように毎日スーツを着て家を出るようになる。その妻・恵は息子にドーナッツを作るが相手にされずに不満を募らせ、長男・貴は、突然にアメリカ軍入隊を志願し、次男・健二は担任教師とギクシャクしている。家族全員がそれぞれの問題を抱え、悩み、鬱屈していくのだ。冒頭、カーテンの向うで予期せぬにわか雨が降り注いでいたように、家という殻の中でいくつもの嵐が猛威を振るい出す。しかし、この嵐は、やがてその一つ一つが重なり合い、結びつきながら、その威力を増して、更にこの家族に襲い掛かるのだ。

©2008 Fortissimo Films/「TOKYO SONATA」製作委員会

　竜平は昼間に清掃員として働いているのを恵に目撃され、恵は一人で家にいるところを強盗に襲われる。貴は現実に打ちひしがれてアメリカから帰国。３人が自分を見失い、また見失った自分を取り戻そうとしてもがき続けている中で、唯一人、健二だけが未来を見据えているようだ。他の３人と同じく、嵐に巻かれているには違いないが、健二は少し異質な存在に思える。案の定、健二がこの後希望の光を運んでくる幸福の接着剤とでも呼ぶべき存在となってくるのが面白い。黒沢清が <家族> というテーマに挑むのは、『ニンゲン合格』(1999）以来２度目となるが、<子ども> をクローズ・アップして描いたのは初めてのことだ。飽くなき開拓精神に敬服した。

　香川照之、小泉今日子の目を見張る上手さにも唸った。再度、繰り返す。傑作だ。

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